@三里河贝塔：老登讥讽小登的人工智能大饼是泡沫
小登还击老登的学区房是边角料
中登满手都是高价上杠杆透支 30 年青春接盘的这两种货。

@红帽笔记：茅台是一个非常经典的现象
就是涨的时候极度稀缺，跌的时候满大街都是库存。 ​​​

@朝夕者: 中国传统文化对男性美好品德要求中，核心就是 “赚钱养家”、“成就事业”，但现实中成就事业很难，赚大钱更不易，所以退而求其次就潜意识强调 “不会花钱”，强调这个还是落在了赚钱养家上 —— 虽无霸业，也赚不到大钱，但我不会花钱，钱都花在家里了 [允悲]。哪里是真不会花啊，我儿子 8 岁就会了

@梁斌 penny：微软、Meta、谷歌和亚马逊等科技巨头明年预计将在 AI 相关资本支出上投入 4200 亿美元，高于今年的 3600 亿美元。他认为，这些公司要想从 AI 投资中赚钱，就必须取代人类劳动力，而不仅仅是增强劳动力。因为只有通过大规模自动化，用 AI 系统取代目前由人类完成的工作，才能使这些巨额投资变得合理。

@李天飞大话西游； 传统小说里作者心目中的空间，往往非常小。比如《三国演义》里火烧赤壁前夜，周瑜点兵派将，派凌统去夷陵，接应乌林。这俩地方其实相隔几百里。诸葛亮借东风之后，赵云接他从樊口（鄂州）回夏口（武汉）。这俩地方一百多里地。刘备登上夏口的楼，居然就看见 “樊口港中一帆船到”。二气周瑜时，周瑜在荆州，探马说张飞从秭归杀来。秭归离荆州（江陵）其实也有几百里。《西游记》里金圣宫娘娘说：“有外国进贡的宝物，国王看了之后，都交给王后收藏。” 说得跟居家过日子的小夫妻一样。

@阿尔法虎虎；一贯认为要做年轻人的生意，是因为消费欲和消费周期长，可未来或许应该多做老年人生意才对。
一是因为老年人数量上升的陡峭性，斜率是可见的，二是财富分配结构里，劳动性收入占比过低的话，那么分配还是倾向于占有资产的老年群体。
说到消费欲，其实只要有钱，哪个年龄层都有欲望，只是玩儿的东西不一样而已。玩儿养生，这也是玩儿。还有被动欲望，譬如医疗、医药和养护。
说到消费周期，只要活得久，老年人的消费周期也可以很长的，而且消费口味更稳定呢。

@刘大大大大大脸：朋友间已经呈现出祝福降级的趋势了，从祝暴富买豪车住豪宅变成祝你找个稳定工作，从祝你人生越来越精彩降到祝你平安，现在降到祝对方能凑合活下去就行。 ​​​

再过二十年，我们这里的内卷一定会好很多的

@沪上黑胖花：因为厂二代都不肯接班，所以我想再过二十年，我们这里的内卷一定会好很多的。

这次去南通，我还从微博博主的角度，采访了一下

老板说，现在厂二代接班的，不到 10%。
读书读得好点的厂二代，都在上海的大单位上班 —— 早年有路子的进银行、金融机构。现在读书特别好的就考编，或者好公司上班 —— 比如民营 500 强里做个财务之类的稳定岗。父母给买房买车，自己的工资日常零花。

实在不行，办公室文员混混也不错，也有做货代的。（大部分厂二代，大约从小耳濡目染，情商都蛮高的，只要肯上班，也因为家里底气足，不急于一时，好像没有混得特别特别差的。）

但二代做码农、芯片研发的倒没听说过，大约因为太苦了吧。完全不工作的倒没听说过，估计是那边一家门都要干活的氛围比较好，二代不至于太废。圈子还是很重要的。

去大单位上班，好像也是绝大部分厂二代的最优解了。
毕竟比起二代创业，能稳稳当当不败家，守着房租过日子，也能传承下去。

比如那边也有个二代搞创业的。被人忽悠，在 XX 包了 1200 亩地，准备做 XX 花的精油。创业两年，父母卖了上海两套内环线去填他的窟窿了。

绝大部分年轻人都不肯干实业（父母也舍不得），干的也大多以失败告终，最后不干了，以后也卷不起来了？

那个放出王家卫录音的编剧，为什么敢这么干吗？

@老郭说说说：你知道那个放出王家卫录音的编剧，为什么敢这么干吗？
不是他后台硬，也不是他想火。
是因为，他快死了。
这哥们，中戏毕业，纽约电影学院硕士，自己拍的片子入围过戛纳。
就这么个正经的科班高材生，进了《繁花》剧组。
一个月三千块。
你没看错，三千。
一边当枪手写剧本，一边还得伺候大导演的日常。
另一个编剧，一集三十万。
干了好几年，剧火了，片尾连他名字都没有。
找谁说理去？
三年，处处碰壁。人直接给整崩溃了。
然后，一张诊断书拍脸上：渐冻症。
这下你明白了吧？
当一个人，才华被磨尽，尊严被踩碎，最后连活下去的希望都被剥夺了……
他放出那段录音，根本不是为了 “赢”。
他只是想在自己彻底 “冻” 住之前，
告诉这个世界：我来过，我写过，我被欺负过。
这哪是一个人的事啊。
这是我们每个 “打工人” 都可能被吞掉的，一个无声的黑洞。

自主电击的牛马…

@真十内：刚才看首页在说，我才知道原来还有一种东西叫作电子咖啡手环。。。

好奇去网上搜了搜。产品好像已经推出两三年了，原理是通过轻微电流刺激让用户保持清醒。

咖啡内服，电击外用，精神饱满。

央视报道：https://weibo.com/tv/show/1034:5231392997441543

日本的优缺点

@杭州金融女民工：那天评论区还有朋友提到，去新加坡定居还不如去日本了。

我也没去过日本，对日本的了解，除了来自国内网络以外，还来自我的一个好朋友，她是研究生去日本留学以后在日本工作，后来嫁了日本人定居在日本的。

她每年的寒暑假都会带孩子回国生活，一年大概有三个月在国内，九个月在日本。我们经常聊两个国家的区别，目前我获取到的关于日本社会的信息有以下几个方面。

先说她认为好的方面：

第一，人与人之间非常冷漠，边界感极强。比如，她去参加孩子幼儿园的手工活动，忘了带剪刀，问隔壁桌妈妈借剪刀用一下，那个妈妈就感觉非常不自在非常被冒犯。

这点的好处是，无人关心你到底结没结婚、生不生孩子、成不成功、过得好不好，舆论压力基本为零。缺点是，病了嘎了抑郁了就自求多福吧，能活活不能活死了蒜鸟。

她以前在国内被家里疯狂催婚各种 pua，去日本以后简直爽到飞起，所以特别适应，这点是她下定决心定居日本的最重要的原因。

第二，自然风光优美，适合喜欢到处游玩的人。

我这个好朋友，非常喜欢到处玩，我们以前一起上大学的时候，她就喜欢天南地北到处玩，尤其喜欢各种自然风光好的地方。她很喜欢日本的自然风光，现在一到周末就是带着孩子满日本玩，泡温泉滑雪看樱花去海边，朋友圈的图片真的非常漂亮，隔着屏幕就能感受到她的快乐。

第三，日本的职场非常稳定，大公司小公司都稳定，只要公司不倒闭，你就能干到老。而且日本的职场讲究论资排辈，所以你且熬着就行，可以安心躺平，打工的安全感要比国内高。但日本的收入其实也没我们想象中的那么高，年入折合 30 万人民币在日本已经属于高收入群体，虽然那边消费高，所以得更省着点吃了。

再来说说她认为日本不好的地方。

首先，教育非常卷，且非常烧钱，而且日本人崇美，教育的终极梦想是去美国留学。她的小朋友已经上小学了，上的是公立，学业压力很大，因为跟不上学习进度，经常被找家长，督促他们赶紧补课。而且因为她是外国人，一定程度上会被歧视，很多时候得派爸爸出面才能解决问题。

然后日本补课也很贵，比国内贵很多，她为了省钱，寒暑假就回国给孩子补课，绝了简直。

第二，日本地少人多物质资源匮乏，男女老少人均吃得差吃得少，且点外卖非常不方便。所以日本胖子少，纯饿着，日本的审美就是可以矮但不能胖，矮也是因为吃不饱。在她眼里，日本的美食节目啦美食电视剧啦就是个笑话，纯纯的装逼上瘾，放国内算个 der。

第三，日本虽然官方统计的离婚率低，但实际婚姻关系非常开放，开放到有点变态，出轨率非常高，各玩各的现象非常普遍。而且现在年轻人对结婚毫无兴趣，特别是年轻女性，不婚是常态，晚婚是少数，早婚早育会被当成异类。所以她觉得日本也没啥子希望了，自己爽完这辈子拍拍屁股两腿一伸拉倒，关键很多日本人也是这么想的。

综上，到底哪里生活地好，主要还是得看这个人的性格。像我这个好朋友这样的性格，讨厌经营人际关系、喜欢稳定的职场、喜欢旅游的，确实是更适合在日本生活。那像我这种，注重家庭经营、喜欢点外卖、不喜欢出门玩的，绝对不适合去日本。

以上交流，均抛开了政治立场、历史创伤等因素，但我知道这些其实很难抛开，我本人也是，好朋友多次邀请我去她日本的家里玩，我至今还有点心理障碍，且拖着吧。

早就听说中国的编剧没有地位，没想到这么没地位

@肥桃瘦了：闲聊一下我的 “编剧生涯” 吧，写下这几个字我都想笑。
是的，就是一个笑话。

我在 10 年前为湖南台写过十多集家庭情景剧，跟同事一起完成的，有合同，稿酬也很清晰。
那是一次很愉快的合作，以至于我对编剧这个行业有梦幻的误解。

后来是跟另一个同事一起写都市情感剧，只写了两集，因为同事惊慌地告诉我，不一定有稿费。
她跟我讲起了这一行的规矩，你一定要跟和熟人， 最好是信得过的朋友合作。这个朋友呢，要么是导演要么是资方，要么是有本事的人，此人攒的局，你才能入。
因为这个行业里，编剧是最低级的一环，本子写了没下文，本子被抄袭，本子投拍了但你收不到钱的事情多了去了，几乎是常态。
于是我们终止了这次合作。

接着，我两年前来到燕郊，认为自己终于可以自由写作了，是不是写写剧本呢？
毕竟，就跟每个重庆人心目中都想过开小面店和火锅店一样，一个写过稿子的人，也会梦想自己能做编剧，写出一部大爆剧。
我先跟朋友合作，写了 10 集短剧，实话讲，朋友很用心，很努力，但是剧没红。
我的稿费也收到了，署名也是有的，虽然剧不红，一切微不足道，可该我的都给了我。

后面的画风就逐渐离奇。
作为一个几乎是小白的编剧新人，我加入了一些群。
都是一些剧组的人组的群，吆喝的是长期要本子，有多少收多少，男频、女频、战神、赘婿、重生……
其实这就是最底层的编剧群体，什么人都有。大学生、打螺丝的文学爱好者、找不到工作的前文员、无法出去工作的残疾人、我这样的中年人……
本子要写前 10 集甚至 20 集，才能给组局者看，通常称导演。剧集内容外还要有故事梗概、人物小传。
如果你的本子可以，会让你继续写。
那么稿费呢？
不忙啊，有的是直接买，100 元一集，这是还不错的价格。有的需要投拍后，才给你结算，至于什么时候投拍，什么时候结算，就看时间咯。
多少集呢？50-100 都有，稿费算起来 5K 到 1W 以上。
剧本也很 “简单”，1 集内容就是 150-200 字。但是！这短短的 2 分钟剧情内，要有起承转合，要下钩子，要吸引人不断看下去。
…… 并不简单。
短剧的确是泛滥成灾，良莠莠莠不齐，是的，大多数都是莠。
但它的确是无数编剧写出来的血肉，别管它血统高贵不高贵，实实在在每一个字，都有人从电脑上给它敲出来。
从预算上讲，编剧就是整个项目中最便宜的投入。

我认识了一个北京的导演，跟我见过两次面。
兴致勃勃讲过他最想拍的大电影，以及目前手下 30 多部同时开拍的短剧。
他给了三个线索，让我按照这个想法去写。
我回家后，写了一天…… 好的，我放弃了，我写不出来。
什么男频女频超能力医圣，我在俄罗斯当大佬……
这碗饭吃不了。

后来又有剧组跟我联系，横屏网剧，每集 15-20 分钟那种。
让我紧急改 20 集内容，原来的编剧因故不能完成了。
我是去救火的，内容我能写，是现实向的，都市情感类。
但是，当我完成了 20 集大纲，交给负责人时，问他：请问稿酬如何结算？
他大惊说：要比稿，最后敲定是谁写。
我大惊：跟多少人比稿？
他说：20 个人，大家都在写。最后选最适合的版本再深化。
我问：入选后，会多次修改吗？
他：会，要改到我们满意为止，
我：那之前写了 20 集的人呢，是零报酬吗？
他：是的。
……

以上。
我做过最底层的编剧尝试，实在是干不了。
编剧是人吗？我觉得从某种意义上，不是，比工具还惨。
工具还有维护维修，编剧会得到维护维修吗？

燕郊还经常有人找我，问写不写剧？
燕郊颇有一些短剧公司，直播公司驻扎。
你看看他们的条件：包吃住，底薪 4K……
包吃住，看懂这个含泪量了吗？
圈养在一个民居里，给我写，没日没夜地，写！

古二是什么人？他只是一个工资 3000 块的助理吗？
不，他已经是最靠近 “太阳” 的人，是这个行业里的幸运儿，距离大导演大编剧那么近了！近到提鞋。
看起来好像很快要成功的样子，结果呢？他搜集的资料，提供的线索，像一个榨汁器要名分一样，成了巨大的笑话。

在我的价值观里，写作是要尊重原创的。
如果我写了一个故事，故事来自于隔壁邻居奶奶，当这个故事发表时，我一定会写上她的名字，在我之前或者之后。
抑或最扉页上写明：邻居王汉云奶奶对故事有贡献。
这是创作者最朴素也最基本的价值观，不可剽窃，不可强占。
吸收别人的血肉供养自己的名声，跟杀人放火何异？

所以，当我看到一个老网友轻描淡写说编剧这个行业 “会压榨” 啊，为什么他们不去压榨正式编剧，去压榨一个 3000 块的助理？
我觉得这其中的恶意已经不是 “古二有没有参与编剧” 这个点可以讨论的。
视被压榨为理所当然，甚至还要割不正不食，你不是块正经编剧肉，你都不值得被吃。
这是行业的悲剧吗？不，这是社会上相当一部分人的共识。
被压榨还得有正经名分，否则，你连被压榨，都不配。

一口气写了以上文字，当笑话看也行啊，各位。
这甚至不是正经编剧的现状，就是最底层最底层的短剧短视频编剧的现状。
一叶知秋，一管窥豹。
为什么古二会让我同情，物伤其类，大家都是炮灰。
不同等级，不同档次的，炮灰。